ＳＯＮＹ ＴＡ-ＥＲ１
ＳＴＥＲＥＯ ＰＲＥＡＭＰＬＩＦＩＥＲ ￥１，０００，０００
１９９１年にソニーが発売したプリアンプ。同社の高級機ブランド「ＥＳＰＲＩＴ」が消えてしまって以来，久しぶりの
ソニー製の単体プリアンプで，高級機揃いの「Ｒシリーズ」の１台として，ソニーブランドで発売され，デジタルオ
ーディオ時代のプリアンプとして性能が追求された１台でした。
ＣＤプレーヤーがメインのデジタルオーディオ時代になり，定格出力の高いＣＤプレーヤーからの出力を直接パ
ワーアンプにつなぎ，接点や増幅系を最小限にして伝送ロスを少なくして高音質を実現しようとする考え方「プリ
アンプ，コントロールアンプ不要論」が出てきました。そうした中，「信号の伝送状態を理想化するための機器」と
いう新しいコンセプトで開発されたのがこのＴＡ-ＥＲ１でした。それだけに，実伝送Ｓ/Ｎが徹底的に高められた設
計が大きな特徴となっていました。
ＴＡ-ＥＲ１では，まず，ノイズに強いバランス伝送を採用し，さらにそのノイズ打ち消し効果を高めるために，バラン
ス入力端子と高平衡度バランスアンプを直結し，入力した信号をただちに差動合成する構成としていました。この
ため，高平衡度バランスアンプのもつＣＭＲＲ（同相除去比）５０dBをすべてノイズ除去に生かすことができ，通常
１２０dB前後である伝送路のＳＮ比は１７０dB前後まで高められていました。
さらに，コネクターの接触抵抗，ケーブルの内部抵抗などによる信号ロスを生む電圧降下を少なくするために，高
入力インピーダンス設計が行われていました。入力インピーダンスを通常の２０kΩ〜１００kΩからバランス入力
４ＭΩへと高めていました。これにより，信号電流は通常に比べ１/４０〜１/２００になり，それとともに歪みも十分
に抑えられていました。この高入力インピーダンス設計は，入力機器側にとってドライブの負担が少なく，低域信
号が−側から＋側へゼロクロスするときの歪みの改善が大きいなどの効果がありました。
また，アンバランス入力に対してもバランスアンプのメリットを生かす構成がとられていました。バランスアンプの
ホット，コールドの入力に，ピンジャックのホット，シールドをそれぞれ接続し，ピンジャックのホット・シールド間に
伝えられてきた信号のみ増幅し，シャーシ内部のグランド電位の揺らぎは増幅しない構成となっていました。これ
により，アンバランス信号に対してもうより正確にＳＮ比を高く増幅できるようになっていました。
その上で，グランドラインの管理を徹底するため，バラレルスイッチド・ファンクションが採用されていました。これは，
入力セレクターでホット，シールドの切替を同時に行うもので，増幅の基準となるグランドラインには，選択された
入力端子のシールド側のみが接続され，他の機器のシールドは切り離されるようになっているものでした。これに
より，プリアンプに集中する複数の機器からもたらされるグランド電位の揺らぎをなくし，アンバランス入力の音質を
向上させていました。
パワーアンプへの強力な信号ドライブを行わせるために，ＴＡ-ＥＲ１はパワーＭＯＳ ＦＥＴをコンプリメンタリーペアで
使用したＭＯＳダイレクトＳＥＰＰ方式出力回路を搭載していました。ＭＯＳ ＦＥＴは音楽信号に影響を与える歪みが
少なく，コンプリメンタリーＳＥＰＰ回路にすると歪みが相殺されていっそうの低歪み特性が実現されるということでし
た。ＭＯＳダイレクトＳＥＰＰ方式出力回路は，そのすぐれた特性をより生かすために，前段のバイアス回路に通常バ
イアス安定化のためにつけられるソース抵抗も排除したものでした。このようなＭＯＳダイレクトＳＥＰＰ方式は，プリア
ンプとパワーアンプ間のケーブルが長い場合でもしっかりした音質を実現していました。
ＸＬＲターミナルバランス入力は，ＣＤとラインの２系統が備えられ，ピンジャック・アンバランス入力はフォノ２系統，ＣＤ
チューナー，ライン４系統，テープ２系統の１０系統が備えられていました。バランス入力にはフェーズインバートスイッ
チも設けられ，３番ホット，２番ホットのいずれの入力機器にも対応できるようになっていました。
一方，プリアウトはバランス出力とアンバランス出力が各１系統装備され，いずれも正相/逆相のペア出力端子が設
けられ，海外製に多い２番ホットのバランス入力パワーアンプに対応できるほか，正相と逆相の両端子を使ってバラ
ンスＢＴＬ接続によるパワーアップという使い方も可能としていました。
ＣＤ時代に登場したＴＡ-ＥＲ１ですが，ＭＭ/ＭＣカートリッジに対応したフォノイコライザー回路も搭載されていました。
スイッチの切替のための接点を減らすために，ＭＭ用，ＭＣ用それぞれ専用の入力端子が設けられていました。フォ
ノイコライザー回路はＮＦ型で，ディスクリート構成で組み上げられていました。
ＭＭ入力には，ＭＭロード端子を別途に装備し，１００ｋΩ/１００ｐＦの入力インピーダンス/容量を付属のロードピンを
併用することで，５０ｋΩ/１００ｐＦに変更できるようになっていました。
ＭＣ入力では，信号のゲインアップに昇圧トランスが搭載され，３Ω/３０Ωの入力インピーダンスが選択できるように
なっていました。さらに，信号のシールド側をグランドから切り離したフローティング接続の選択もでき，電源トランスな
どのノイズ源を遠ざけられる場合にはより高い音質を得られるようになっていました。
ＴＡ-ＥＲ１は，入力から出力までの各回路セクションの性能を高めるために，フォノイコライザーアンプ，入力バラン
スアンプ，出力バランスアンプの各増幅ブロックごとに基板を分離したユニットアンプ構成を採用していました。各
ユニット基板は，増幅ブロックごとのメイン基板にピンポイント支持により固定され，２層構造のコンストラクションで
信号の流れをスムーズに無理のないプリント配線を実現していました。
また，制振性をいっそう高める目的から，ユニットアンプ上に高剛性樹脂複合材を使用した厚さ１２ミリのスタビライ
ザーを搭載し，振動による変調ノイズの発生を防いでいました。
Ｌ/Ｒchの離れすぎによるＳＮ比の悪化や振動モードの不揃いを避けるため，チャンネル間の距離はできるだけ縮
め，Ｌ/Ｒｃｈのユニットアンプはメイン基板に並行配置されていました。一方電源ラインとグランドラインはＬ/Ｒｃｈで
厳密に分離したツインモノラルワイヤリングがとられ，１１０dB以上のセパレーション特性を実現していました。
回路基板には，ＯＦＣ（無酸素銅）がインゴットを圧延して製造した特注のＯＦＣ基板が使用され，また，入力から
出力までの全信号系と，電源，グランドのすべての配線材に不純物含有量１ｐｐｍ以下の６Ｎ・ＯＦＣ線材を使用し
ていました。
背面の端子も，フランジ部の強度が高められた真鍮削り出しの金メッキピンジャック端子が採用され，金メッキも
通常のハイファイ機器に使われているものの１０倍以上の厚みをもったものとなっていました。
ＴＡ-ＥＲ１では，さらに，プリアンプに入力される信号への電源トランスのフラックスなどの影響を避けるため，電源部
は本体と分離され，別筐体で設計されていました。この電源部は，低リーケージフラックスの大型トロイダルトランス，
高音質電源用コンデンサーを搭載し，良質の直流を作ってから本体に供給するようになっていました。
ボリュームには，コンダクティブプラスチック抵抗体を使用した高音質アッテネーターを開発し搭載していました。こ
の抵抗体は，低歪みの炭素系導電性樹脂を硬質基板に鏡面形成したもので，抵抗体の精度が極めて高く，入力
信号を１３０dB以上絞り込むことができるというものでした。また，ギャングエラー（チャンネル間の減衰量のズレ）も
−１００dBで１dB以下の実力をもつというものでした。さらに，ＴＡ-ＥＲ１では，このアッテネーターを最大部肉厚９．５
ミリの真鍮削り出しケースに収納し，ケースと電極ブラシには金メッキを施すなど電気的，機械的性能をいっそう向
上させて搭載していました。
ＴＡ-ＥＲ１には，リスニングポジションからアッテネーターとミューティングを操作できるリモコンが付いていました。一
般的なリモコンに対応したボリュームは本体側のモーター駆動機構がボリューム軸にぶら下がる形になり共振を起
こしやすい等の欠点がありますが，ＴＡ-ＥＲ１では，こうした問題を解決するために，超音波セラミックモーター駆動に
よるロッキングギア機構を新開発して搭載していました。これは，ボリューム軸に厚手のギア板を取付け，ボリューム
操作のたびにモーター側とギアを噛み合わせ，操作後は切り離すもので，操作時以外は駆動機構が完全に切り離
されているためガタつきがなく，モーター自身もセラミックの圧電変位を動力源としているため有害なフラックスやスパ
ークノイズがなく停止時には文字通り石となり，振動面でも有利なものとなるというものでした。モーターの始動から停
止にいたるまでいい連の動作はマイコンで精密に制御され，約１/１２８回転（１/５目盛）のステッピング操作と連続回
転操作を自由にフィーリング良く行えるようになっていました。
ＴＡ-ＥＲ１には，リモコンボリューム操作に加え，オーディオ専用設計の高品質リレーを使用した入力切替などのため
に，マイコンが内蔵されていました。マイコン系の信号はデジタルノイズとして信号に影響を与えるため，捜査終了後
には１秒以内にすべてのマイコン動作を停止させるセルフオフ方式が採用され，音楽を聴いている間，純粋なアナロ
グアンプとして機能するようになっていました。
小音量リスニング時の微妙な音量調整に有効な２０dB/４０dBのレベルダウンを行うデュアルモード・アッテネーターが
搭載されていました。これは，通常のミューティングスイッチがミューティング・ＯＦＦ時でも信号が接点を通ることになり
音質上好ましくないのに対し，ローエクステンド・ポジションに切替えると抵抗値/回転角のカーブが変わり，通常の音
量で約３目盛分を，約８目盛分へと，小音量の調整範囲を広げるというもので，通常音量時には余分な回路を通らな
いようになっていました。
また，Ｌ/Ｒｃｈのバランスコントロールも，同様の理由から，Ｌ/Ｒｃｈ各アンプ自体のゲインを１dBステップ，片側３dBの
範囲でリレー切替により調節する方式がとられていました。
以上のように，ＴＡ-ＥＲ１は，当時国産プリアンプとしては異例の高級機として登場し，電源部セパレート，徹底した
高ＳＮ設計などが功を奏し，聴感上のＳＮ比が極めて高く，情報量の多い癖の少ない音は，すばらしいものでした。
以下に，当時のカタログの一部をご紹介します。
