ＹＡＭＡＨＡ Ｃ-２
ＮＡＴＵＲＡＬ ＳＯＵＮＤ ＰＲＥ-ＡＭＰＬＩＦＩＥＲ ￥１５０，０００
１９７６年に，ヤマハが発売したプリアンプ。ヤマハは，前年の１９７５年に，超多機能の高級コントロールアンプ
Ｃ-１を発売し，高い評価を得ていましたが，Ｃ-２は，それとは対極の薄型のシンプルなデザインのプリアンプと
して発売されました。Ｃ-２が発売された１９７６年頃，当時アメリカのマークレビンソンから発売され，高い評価と
人気を得ていた薄型のプリアンプＪＣ-２の影響を受けてか，各社から薄型の筐体を持つプリアンプ，コントロー
ルアンプが次々に発売されていきました。Ｃ-２は，そうした中の元祖的存在でした。
基本的な回路構成は，イコライザアンプ，トーンコントロールアンプ，ＭＣカートリッジ用ヘッドアンプというシンプ
ルな構成になっており，コントロールアンプというよりプリアンプとして，性能を高度に追求し，アクセサリー回路
を必要最小限に抑えるという設計になっていました。実際，特性的には，歪率，ＳＮ比，過渡特性，位相特性，
クロストークなどすべてにおいて，マークレビンソンＪＣ-２を超えようとしたといわれています。（Ｃ-２の型番にも
ＪＣ-２への意識がうかがえるといえば，うがちすぎでしょうか？）
イコライザアンプは，ヤマハオリジナルのスーパーローノイズペアＦＥＴを使用したカスコ−ドブートストラップカレ
ントミラー差動入力→ダーリントン接続定電流負荷エミッタ接地増幅→ピュアコンプリメンタリーパラレルプッシュ
プルＡ級出力段というパワーアンプにも似た回路構成となっていました。
初段の差動増幅に使用されたスーパーローノイズＦＥＴは，ヤマハがＣ-２用に開発したもので，（２ＳＫ-１００と同
等品と考えられます。）雑音が非常に少なく，電気的特性が良く揃ったものを，１つのパッケージに封入した構造
となっていました。このスーパーローノイズＦＥＴの採用により，Ｃ-２の入力換算雑音は−１３９dB/Ｖ（ＩＨＦ-Ａネット
ワーク）と，当時の多くのイコライザーアンプより１０dBほども改善されていました。
この差動増幅段は，カレントミラーカスコードブートストラップ付きの定電流バイアスで作動させ，入力の直流カット
コンデンサーをなくすることでノイズや低域の安定度の悪化も抑えられ，カスコードブートストラップ回路の採用に
より，信号源インピーダンスの変化による歪率の劣化も抑えられていました。
２段目は，ダーリントン接続の定電流負荷のエミッタ接地で，初段の負担を軽くし，かつゲインを十分に確保して
いました。出力段は，高域限界周波数（fTが約１００ＭＨz）が高く，コンプリメンタリー特性のよく揃ったトランジス
ターを２組使用し，ピュアコンＡ級パラレルプッシュプルで使用し，出力インピーダンスを下げ（６６０Ω），負荷安
定度の向上が図られ，かつ大きな出力電圧が低歪率で確保されていました。
このような構成のイコライザアンプはすぐれた裸特性が実現し，安定なＮＦを十分にかけることで，全帯域にわた
って０．００３％以下（ＰＨＯＮＯ→ＲＥＣ ＯＵＴ：２０Ｈｚ〜２０ｋＨｚ）の低歪率が確保されていました。
また，ＲＩＡＡ素子には，高品位のスチロールコンデンサと金属皮膜抵抗が使用され，ＲＩＡＡ偏差は，±０．２dB以
内と高い精度が確保されていました。
ＭＣカートリッジ用ヘッドアンプには，ヤマハオリジナルのスーパーローノイズＩＣが使用され，ＳＮ比７０dB以上（定
格５０μＶ：ＩＨＦ Ａネットワーク）と，当時のＭＭ用のＰＨＯＮＯ端子に近い値が実現されていました。これは，入力
換算雑音で−１４７dB/Ｖという値で，当時のアンプの中でも最高に近いものでした。Ｃ-２のヘッドアンプは，ＳＮ比
のみでなく，周波数特性も３０Ｈｚ〜１５ｋＨｚ±０．２dB（ＰＲＥ ＯＵＴ）とすぐれた特性が確保され，歪率も０．０２％以
下（２０Ｈｚ〜２０ｋＨｚ）と低く抑えられていました。
また，ＰＨＯＮＯ入力は３系統装備され，ＰＨＯＮＯ-３がＭＣカートリッジ専用としてＭＣカートリッジ用ヘッドアンプに
直結され，できる限りムダな接点を省き，シンプルな回路構成にしようとする設計がうかがえました。（Ｃ-２ａでは
ＰＨＯＮＯ端子が２系統になり，端子に関係なくＭＣカートリッジが使える，通常のスイッチ切換式になっていきまし
た。）
Ｃ-２のトーンコントロールのユニットアンプの回路構成は，イコライザアンプとほぼ同様という豪華なものでＮＦ型
のトーンコントロール回路になっていました。
ＢＡＳＳ，ＴＲＥＢＬＥともに２０ステップ，２１ポジションの高精度アッテネーターが使用され，０，±０．５，±１．０，
±１．５，±２．０，±３．０，±４．０，±５．０，±６．０，±８．０，±１０dBの微細なコントロールが可能となってい
ました。０のポジションでは，時定数を持つ素子が完全に回路から分離され，トーンアンプはフラットバッファアン
プとなり，ＴＯＮＥ ＤＥＦＥＡＴ状態になるようになっていました。
トーンコントロールアンプの初段には，イコライザアンプ同様にカスコードブートストラップ回路が採用され，実使
用時に，前段のボリュームを絞って信号源インピーダンスが変化した状態でも，歪率の劣化が起きないように
なっていました。
Ｃ-２は，上述のように，基本的にシンプルなプリアンプでしたが，機能として，さらに，−２０dBのオーディオミュー
ティング，１５Ｈz（−３dB）で遮断特性−１２dB/octのサブソニックフィルターなどが装備されていました。
実使用時のＳＮ比等に影響の大きいボリュームには，片チャンネルあたり２連の高精度特殊４連ボリュームが
搭載されていました。この２連のボリュームをトーンアンプの入力側と出力側に入れ，−∞〜−２０dBまでは，ア
ンプの出力側，−２０dB〜０dBまでは，アンプの入力側で調整するという方式になっており，ボリュームを絞り切
った場合に残留ノイズが完全に０になるようになっていました。さらに，通常の連続可変抵抗ながら，アッテネー
ター式にほぼ近い高精度が実現され，表示値からの誤差，ギャングエラーも非常に少なく，アッテネーター式で
はないため，微細な音量調整も可能となっていました。
Ｃ-２は，実使用時において，性能を発揮できるように，さらに対策が施されていました。イコライザアンプ部には
２重シールドが施され，リレーによるミューティング回路をＰＲＥ ＯＵＴだけでなくＲＥＣ ＯＵＴにも挿入し，コンプリ
メンタリーＡ級パラレルプッシュプルの出力段によって出力インピーダンスがＰＲＥ ＯＵＴで４００Ω，ＲＥＣ ＯＵＴ
で６６０Ωと低く，各種関連機器を接続しても諸特性の劣化が起きにくいようになっていました。そして，高い電源
電圧とあいまって定格７７５ｍＶ（０dBｍ）に対して１０Ｖ（１０ｋΩ負荷）の最大出力が得られ，６００Ωの負荷条件
下でも使用することができるようになっていました。
以上のように，Ｃ-２は，薄型でシンプルな回路に，しっかりと物量と技術を投入したヤマハの力作で，当時，海外
の製品にも負けない性能を持った，すぐれたプリアンプでした。アナログ系の実力は，現在でも相当に高いものが
あります。歴代のＣ-２の中では，この初代Ｃ-２が設計的にも最も先鋭的な部分があり，音の方も最もクリアで鋭
い音をもっていました。
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